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只是未到难受处,奥斯汀改编创作的相对化经典

三月 31st, 2019  |  新葡萄京娱乐场

写改导演本平日是件吃力不讨好的事,忠实原来的文章怕被说木有立异,自创剧情又怕被原版的书文党口水淹死,但《理智与情义》却是个例外。原文中前三分之第一次全国代表大会抵是青年奥斯汀小姐感性与理性的左右互搏,佐以第多个人称的描摹而对话寥寥,所以略显单调无味,直到第叁10遍风云万变,与爱德华的婚约被Lucy踢爆,故事争持才能够起来。那让艾玛汤普森的转移有了移交送达的空间,前百分之三十三的字数占到电影的八分之四左右时日,埃利nor和爱德华的心情线大致完全是原创传说剧情,将依次人物形象在故事转折前丰满地立了四起。相对的,埃利nor和露西的心机戏部分被大幅度减小,两位男一号的戏份得以增添,最有戏的那3个场景都被封存了——Dashwood夫妇比吝啬、埃利nor和Lucy的初次交谈、三角相持的窘迫戏、爱德华最终的自白,给人方便的感觉到,最厉害的是用一场舞会戏化解了广大难点,大概神来之笔。这一个最好改监制本奖Emma汤普森拿得实至名归。

第⑥6届德国首都影视节金钟奖。第⑥8届奥斯卡最棒影片提名。第43届金球奖和第陆9届BAFTA最棒影片。1000第六百货万的预算,一亿三千万的票房。
《理智与心情》是Jane Austen第2部发布的随笔,笔名是A
Lady。书中讲述了Dashwood家一对性情迥异的姊妹,埃利nor和玛丽亚nne,各自的情绪生活。以“理智与情绪”做书名,可知作者着意在追究面对爱情时理性和感性三种态度。堂妹埃利nor矜持隐忍,喜怒不形于色,将爱情深埋于心;表妹玛丽亚nne热情奔放,爱恨直抒胸臆,喜欢甜言蜜语。结果吗?表妹险些错过意中人(爱德华在此以前已与人私定平生),辛亏终成眷属;二姐误信负心人(威尔oughby在预备求爱的当日遇经济困境,遂转而去攀富家女),幸好亡羊补牢。可知,太感性倒霉,太理性也狼狈,到头来到底该怎么办大概什么人也说不清楚。
借使说小说中堂姐最终走向成熟,向理性靠拢的话,电影则对三种态度差不离不置可以还是不可以。玛丽亚nne与威尔oughby龙卷风骤雨般的爱情尽管未成正果,但却是三段情绪里最炙烈最震撼人心的;而一直内敛克服的四妹在阿妹病榻前失声痛哭以及尾声的喜极而泣都感人至深。别的,对四位男性剧中人物的富集刻画,若干配角的上佳进献,英伦小清新的一体化风格,舒缓悠扬的钢琴配乐,睿智风趣时而尖刻的词儿等,都以影片的长处。
与随笔当年见报后反馈平平相反,本片则广受赞赏。电影、剧本、女配角、女主演、配乐,均得到奥斯卡、金球奖和BAFTA的大满贯提名。最后,由Jane
奥斯汀的听众Lindsay多拉n任制片的本片获金球奖最棒传说剧情片和BAFTA最棒电影,仅在奥斯卡上输给了《勇敢的心》;多拉n慧眼识人的找来同样是奥斯汀迷的Emma汤普森来创作剧本,后者四年磨一剑几易其稿,不负众望的占领奥斯卡和金球奖双料最好,使其成为迄今停止唯一2个在奥斯卡上既得过表演奖(一九九二年凭《霍华德庄园》获最好女二号)也得过剧本奖的人。Thompson在片中的表现也同样令人击节叹赏,她以叁拾5岁的“高龄”出演小说中才1柒岁的大嫂埃利nor,获BAFTA最好女二号。饰演堂妹的Kate
Winslet时年20岁,她凭此片获得了人生第四个重量级奖项——BAFTA最棒女一号,从此走上名流之路。此外,饰演内敛稳重痴情不弃的Brandon上将的AlanRickman,以及饰演有钱有闲酷似龟婆的Jennings老婆的ElizabethSpriggs,也分别得到BAFTA最好男女主演提名。八卦转眼,片中饰演养老鼠咬布袋花花公子的威尔oughby的GregWise在实际中一早先确实想追求Winslet,却被Winslet介绍给了正要离异的Thompson;四人一往情深,后来完婚生子,还收养了三个卢Wanda孤儿——原来生活与随笔同等特出。
之前一度凭“阿爸三部曲”蜚声国际的李安(Ang-Lee)此番正式闯荡好莱坞。这是她首先部大创设电影、第1部科幻片、头1遍没插足导演、没看过原来的小说又遇到文化差别,一发轫的不适应综上说述。但随着与剧组的磨合,他渐渐找到自身的固定,并巧妙的将东方的审美和底蕴融入到影片中。本片一而再了她的影视高好评度的纪要,使其著述一而再三年入围奥斯卡和金球奖最棒影片或外语片,也使她变成迄今唯一一个(小说)两获德国首都金虎奖的发行人(上一部是3年前的《喜宴》)。别的她本身还取得金球奖和BAFTA最佳编剧的提名。

非正经,纯吐槽向,因为短评料计塞不下那么多字。

只是未到难受处,奥斯汀改编创作的相对化经典。   “Lose your heart and come to your
senses.”《理智与情义》的海报上如是说。

区别于原文对理性的正视,Ang Lee的那一个本子更强调解的人性中感觉与理性的相对统一。接二连三“老爸三部曲”中战胜心境直至产生的观念,李安(Ang-Lee)以她的点子重建了《理智与情义》的核心——被压抑的情义终将释放,看似理性只是没有找到对象表明。埃利nor全程隐忍,让最终的心绪大发生极具马里尼奥,Brandon也不似原作般平凡木讷,而是对友好心爱的玛丽亚nne慢慢打欣欣自得扉呈现出感性的单方面,甚至Palmer先生感觉的另一方面都大力去挖掘了,堪称李安先生以细致的风格在本片中最大的恶搞。据悉李安同志在搜集中用“阴阳”来分解了这一思维——确实,原文里的一对人物过于漫画化、小丑化了,尤其是Palmer先生(影片中倒是把Palmer太太漫画化了),李安先生风格注入后,全数人物神奇般地3个个人性化起来,令人大约要在看完后第叁时半刻间搜索枯肠——明确了。是李安同志拍的。其实嘛,大家学广告的都知情,差不离拥有诉求到结尾都是感觉诉求。

率先次看摄像的《傲慢与偏见》和《理智与心情》都以初级中学的作业,读原作仅限与书虫类别【普通话字的一些】。说起来甚是惭愧,后来本人买过英文版的傲偏,读了大体上持之以恒不下来;大二为了写书评也买过普通话版傲偏,也没有读完(在那种状态下笔者依然写完了书评特别惭愧)。记得那时是格外尤其喜欢05版的《傲慢与偏见》,前前后后、优柔寡断起码看了五伍回。当时是最棒迷达西先生啊,无论是看书虫的50%以上面包车型大巴英文依然看书虫右半边的中文,都完全沦陷在达西先生故作清高、自命不凡、不善言辞却无处不毒舌的强暴高冷范儿里了。当然达西人性化点就特别周全了,于是05版有所成立性地出现了扶手上马车和雨中廊亭吵架欲吻八个细节之后,少女心几乎犹如脱缰的野马一发不可收拾。【以上那段应该写到P&P的页面下,此处乱入了】【大家请垂询三个既买了碟又下载了电影的05脑残粉的心】【不用跟自家推销95版了,一贯未曾勇气点开它】

   一部要求冷静观赏的摄像,深沉含蓄中不失诙谐嘲笑。要是有惊喜,也仅是浅浅的、淡淡的。不单是典型的爱情喜剧,不单是俗套的庆幸,还有的是浓浓大不列颠及英格兰联合王国风情,原汁原味的奥斯汀和如诗如画的画面拍戏。

哪有啥纯理性人,只是未到忧伤处罢了。

反而小编第三遍看《理智与情绪》的觉得就要差很多。说实话,肤浅的初级中学生如本人是可看着在简·奥斯丁的另一本随笔里寻找下2个达西,结果《理智与心理》的八个男二号都属于寡言不懂情趣的闷葫芦型。加上小说内容跟《傲慢与偏见》很像,都有负心汉,男主都有多少个被负心汉侵害过的年青女亲属,都是姐妹对照,于是幼稚如自个儿就更是有种看2个如出一辙但不够漂亮的传说的失望感。加上就自己立刻的很没水平的审美眼光看来,李安的《理智与情义》歌唱家颜度也不够,唯一美观点的肥温还十分胖……一言以蔽之,不喜欢,看完之后如何回想都没有,以至于明日二刷看起来就像是看部新影片一样。

    埃玛汤普森差强人意,37岁出演剧中只有十7虚岁的埃利nor,所以电影到了14分钟,李安同志才给她特写。可自小编想没人能够作出像他那么富有杜震宇的演出,台词、眼神与背影,没有摄人心魄的表面,却成功了另一种风华。Hugh
格兰特不再缺根筋,出场不多,却成功地诠释了爱德华的和善可亲、不善言辞以及身为富家子弟的无奈和挣扎。Kate
Winslet的演出平昔不令人大失所望。玛丽亚ne的热烈奔放,玛丽亚ne的为爱焚烧,在她的培养和练习下感人而在情在理,绝不会变成像3个傻姑娘被爱冲昏了头。好明星不必然是已获了奥斯卡的。

本年寒假不领悟哪来的胆气,不明白天高地厚地去看了《理智与情义》的汉语版原作(那回终于不是缩写版而自个儿也坚定不移看完了)。小编自然以为,简·奥斯丁那样小情小调的文化艺术,顶多两百页左右就没有了吗。结果来看八分之四老翻不到底,才明白那两男两女的典故也得以给大小说家写出个上、中、下部近500页……而且读过简·奥斯丁任何一本书(不管是缩写本依旧本来)都会发现一些,就是小说里面并不重视现实的描绘,越发是在写人的时候,超越5/10动静是直接写小编认为此人怎么,对他有怎么样意见(彬彬有礼?风流浪漫?守口如瓶?),而不是经超过实际际周详的勾勒一人,然后让读者得出本人的见识。笔者觉得这么他的著述的典故性收缩了,小编要好不是很喜欢。所以她的小说真的太适合改编成影视文章了,絮絮叨叨说的一大堆抽象的、观念性的概述,电影二个几秒的画面就很活跃很实际地把该说的都说完了。

    影片有七个镜头很让笔者魂牵梦绕。

而这里又扯到了艾玛Tompson的本子改编。笔者不敢说自个儿的档次完全就能品尝瑞典皇家理工才女四年磨一剑的台本,但起码认认真真地跨过原来的文章之后,我至少比第三遍看越发明亮欣赏他剧本构思的美丽绝伦。前边说了,简·奥斯丁的原来的文章里太多抽象的、结论式的叙说,那些都不可能拍出来。艾玛写剧本,除了为数不多原稿的对话能够引用以外,基本都得靠自个儿想象补充场景,而且那么些投机补充的内容还必须适度合理,和原文精神看似。譬如原来的作品里面对埃利nor和爱德华怎样相爱的历程写得很简单,埃玛为此安插了两场戏。首先是借世界地理引小妹出来一幕,彰显初遇的三个人曾经体现了心有灵犀一样的默契。再用Edward看到埃利nor听表姐弹琴落泪的一幕,突显爱德华为人憨厚木讷但激情细腻敏感,那和埃利nor外冷内热、人前坚强、人后脆弱的秉性也是也是一种契合,而爱德华相赠的手帕后来也改成了理性的埃利nor内心奔涌的真情实意的载体。到终极发展为散步挽丝巾的小细节特别证实六个人的钟情越来越浓了。犹如马里奥n三回野外迷路,都以在雨天,都以有先生相救,但三个是Mr.
Wrong,二个是Mr.
Right,那八个现象是非凡齐整的平行对照,应该是发行人认真研商过才特地安顿的。所以电影里,旧事依旧杰出逸事,情节依然那个内容,但实际处境怎么处理,有过多时候曾经不是随笔里写的特别样子了。

    一是玛丽亚ne在威尔oughby阴毒吐弃她其后,站在雨中看着威尔oughby居住的城市建设,绝望地哭泣。她吟着Shakespeare的十四行诗,在眼泪和小雪中,就如要把团结全然淹没。

第三遍看《理智与心思》,再和《傲慢与偏见》绝相比,感受和事先大差异。按道理应该是录制跟电影比、小说跟随笔比,可是学弱阅读量做不到那样多,只凑合着瞎说了。固然从人选设计上说,小编觉得是《理智与心绪》更精神更实在一些。里面每二个生死攸关剧中人物都有和好的症结,也有他们闪光的地点,马里奥n冲动但充满热情,埃利nor谨慎但有时又过分保守,Edward呆呆的但朴实真诚,Brandon不够罗曼蒂克但庄敬可相信,就连威洛比也是现已提交过真心。其实不坏到尽头也不佳到最棒的红颜是生存里的常态。比较之下,《傲慢与偏见》的剧中人物仿佛略显平面化些。再者从两部小说的立意上讲,《傲慢与偏见》讲婚姻爱情不可能被金钱绑架,而小编以为《理智与情义》是在钻探女性相比心绪时的姿态,尤其内省。尤其是马里奥n后来说威洛比固然和她结了婚,差不多也会因为金钱难点而心思破裂,一定水平上可谓是也势必了必需的物质财产是婚姻稳定的功底,那比《傲慢与偏见》珍视说只要灵魂契合,真爱就能超过阶级更实际一些。而埃利nor最终嫁给了并未财产继承的教区牧师爱德华,更能比达西娶lizzy显示真爱的价值,相爱不只是共富贵还要共苦难。【不是简奥斯丁书迷不是专家没什么文化纯属瞎说欢迎指正】

              Love is not love
            Which alters
            when it alteration finds
            Or bends with the remover to remove;
            Oh,no! It is an ever-fixed mark
            That looks on tempests
            and is never shaken…

相比窝火的是看了三次都尚未搞懂《理智与情感》的宗旨到底是怎么。感觉看书是同情于歌唱四妹的控制力,而李安(Ang-Lee)本人说他更想表明两姐妹的相互影响?那么些的确不是很掌握……

    (说变心就变心/哪能算是爱/爱,哪能随便抹灭/不,爱是无须褪色的印记/纵使有狂尘洪雨,也不动摇)

除此以外05《傲慢与偏见》和李安同志《理智与心理》的暗中花絮都很风趣,所以笔者就背着了。

      爱的浓郁和火热,爱的难忘,令人最佳感谢。

确实絮絮叨叨说了诸多,谢谢能看完的您。

    二是玛丽亚ne大病一场之后,坐在小屋外边草坪的椅子上望着湖边,Colonel
Brandon给他念诗。
      What though the sea with waves continually does eat the earth,
     It is no more at all.
     Nor is the earth the lesser, or lose thought.
     From whatsoever one place does fall
     Is with the tide unto another brought…
     For there is nothing lost
     That may be found if sought

  (海浪不断损害着土地/就像土地已被淹没/其实土地没有减弱,照旧依旧/不论何物,落入海中/终为潮水,流至他处……/有所失,就有所得/只需追求)
    
    那句诗用来形容玛丽亚ne这时的心情卓殊方便。望着令人认为意犹未尽。
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     三是影片最终,埃利nor听到结婚的不是爱德华,而是Robert,激动地站了起来。一向克服和理智的他,此时却撤掉了具备谨慎和理性的防线,迸发出手舞足蹈淋漓的哭声。她背向镜头,背影不停抽搐,积蓄已久的沉郁与惊喜、幸福、交织在一块儿……

    奥斯汀的斗嘴和嘲谑总是在不经意间,巧妙、一箭上垛,尽管没有趁机的触觉,其最初的小说的精华便很难捕捉和复发。李安同志做到了,大到对19世纪整个英国社会的全景展现,小到每壹位选的运动。埃玛汤普森的改出品人本与Austen改编能手Andrew戴维斯的对照更为不遑多让。小编想说那是一部奥斯汀小说改编的相对化经典。

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